《貨郎圖》是南宋畫家李嵩創(chuàng)作的團扇絹本水墨淡設(shè)色畫。李嵩創(chuàng)作過多幅貨郎圖，分別藏于北京故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會美術(shù)館，現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《貨郎圖》的規(guī)格是縱25.5cm，橫70.4cm，其余的均為小幅。
全圖描繪了老貨郎挑擔(dān)將至村頭，眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面，表現(xiàn)了南宋時錢塘一帶的風(fēng)土人情。此畫線條細膩雅致，貨擔(dān)上的物品用筆如絲柔韌圓轉(zhuǎn)，而人物的衣紋則使用顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層婦孺身著布衣的特色。細勁線描，傳神地勾出樸實的形象，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。
畫作內(nèi)容
北京故宮博物院藏《貨郎圖》
藏于故宮博物館、中國臺北故宮博物院、美國堪薩斯州阿肯博物館的尼爾遜美術(shù)館及美國紐約大都會美術(shù)館的四幅《貨郎圖》皆為絹本設(shè)色畫作，且內(nèi)容基本相似。
畫面左部分有八個人：老貨郎面帶微笑，挑擔(dān)搖鼓，兩童子飛奔上去，手臂伸向貨擔(dān)，有四個孩童已觸摸到貨物，有的驚訝，有的好奇，有的呆看。最左邊有一個婦女正俯身取玩具給自己的孩子看。畫的右側(cè)有七個人和四只小狗：一個婦女懷里抱著一個孩子正匆匆走向貨郎，左臂向前伸著，她身旁的兩個孩童歡叫吵鬧著，像是要求母親非得給他們買玩具一樣。另有兩童拉扯著，小童像是已經(jīng)買了零食，一邊嚼著一邊拉著還在迷戀不舍的另一小童。畫的最右方，一小童手提葫蘆，含指回顧，神情猶豫不決。后面，幾只狗吠叫、蹦跳，高興地搖著尾巴。
北京故宮博物館藏的畫作的左下方款署“嘉定辛未李從順南嵩畫”。
創(chuàng)作背景
宋代繪畫與社會各個階層都保持著相當(dāng)密切的聯(lián)系。貴族、文人士大夫以及商人、市民等都對繪畫有多方面的需求。尤其是世俗繪畫和宮廷繪畫在題材、風(fēng)格和內(nèi)容上出現(xiàn)了多樣化發(fā)展。《貨郎圖》就是李嵩描寫農(nóng)村生活的“風(fēng)俗畫”，反映了勞動人民喜歡的故事。
藝術(shù)鑒賞
主題
《貨郎圖》表現(xiàn)了挑滿玩具百貨雜物的貨郎受到了鄉(xiāng)村孩子、母親的歡迎，具有濃厚的生活情趣，作者概括地展示了鄉(xiāng)村貨郎的真實形象。整個畫面表現(xiàn)了生動熱鬧的氣氛，說明了宋代城鎮(zhèn)集市貿(mào)易和商品交換的繁榮。
形象
《貨郎圖》布局嚴謹，主次分明。人物雖多，卻都是圍繞著老貨郎展現(xiàn)出來的，且疏密有度，姿態(tài)各異，遙相呼應(yīng)，氣脈貫通。背景也簡約生動，只在一角繪有老樹，草坡的描畫也僅作數(shù)筆，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激發(fā)人們更多的想象空間。畫家對不同人物的心理刻畫也十分細膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著幾絲憂愁，因為他既要招待頑皮的小顧客還得看著貨物不受損壞。而在人物各種動作、手勢中傳達著兒童急切而快樂的心情以及婦人的舐犢之情。
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線條細膩雅致，貨擔(dān)上的物品用筆如絲，柔韌圓轉(zhuǎn)；而人物的衣紋則使用顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層婦孺身著布衣的特色。細勁的線描，準確而傳神地勾出樸實的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細膩精致的描繪，落筆凝重，收筆沉穩(wěn)有力，疏密、精粗均可游刃有余地展開，設(shè)色淡雅自然。描畫貨擔(dān)上的物品幾乎達到與實物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉(zhuǎn)面為“用筆”，在轉(zhuǎn)折頓挫中富有變化，體現(xiàn)下層百姓衣著粗布的質(zhì)感。
點評
此畫以線描為主，并略施淡彩，寫實功夫刻畫入微。用筆工整雅致，人物用鐵線描，線條流利勁挺，衣紋作戰(zhàn)筆，靈動瀟灑。兩組人物疏密有致，以貨擔(dān)為主體，主次有別又相互呼應(yīng)。左邊沉雜的貨擔(dān)與右邊厚重的古柳相互平衡，結(jié)構(gòu)嚴謹，布局沉穩(wěn)。背景僅作野地平坡，古柳小草，著墨無幾，色調(diào)輕淡，正好寫出了村野的素樸無華。該圖成功地選取了貨郎來到村頭的一瞬間，表現(xiàn)了南宋時錢塘一帶的風(fēng)土人情，尤其將兒童心理刻畫得活靈活現(xiàn)，令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。該畫作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》，曾為清內(nèi)府收藏，經(jīng)《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》著錄，后為明末清初政治家孫承澤所藏，后來轉(zhuǎn)到了明末清初藏書家梁清標(biāo)手中，后被溥儀攜到東北，流落市上，解放后歸北京故宮博物院收藏。
形象
《貨郎圖》布局嚴謹，主次分明。人物雖多，卻都是圍繞著老貨郎展現(xiàn)出來的，且疏密有度，姿態(tài)各異，遙相呼應(yīng)，氣脈貫通。背景也簡約生動，只在一角繪有老樹，草坡的描畫也僅作數(shù)筆，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激發(fā)人們更多的想象空間。畫家對不同人物的心理刻畫也十分細膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著幾絲憂愁，因為他既要招待頑皮的小顧客還得看著貨物不受損壞。而在人物各種動作、手勢中傳達著兒童急切而快樂的心情以及婦人的舐犢之情。
北京故宮博物院藏《貨郎圖》局部圖
技巧
《貨郎圖》線條細膩雅致，貨擔(dān)上的物品用筆如絲，柔韌圓轉(zhuǎn)；而人物的衣紋則使用顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出下層婦孺身著布衣的特色。細勁的線描，準確而傳神地勾出樸實的形象。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細膩精致的描繪，落筆凝重，收筆沉穩(wěn)有力，疏密、精粗均可游刃有余地展開，設(shè)色淡雅自然。描畫貨擔(dān)上的物品幾乎達到與實物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉(zhuǎn)面為“用筆”，在轉(zhuǎn)折頓挫中富有變化，體現(xiàn)下層百姓衣著粗布的質(zhì)感。
點評
此畫以線描為主，并略施淡彩，寫實功夫刻畫入微。用筆工整雅致，人物用鐵線描，線條流利勁挺，衣紋作戰(zhàn)筆，靈動瀟灑。兩組人物疏密有致，以貨擔(dān)為主體，主次有別又相互呼應(yīng)。左邊沉雜的貨擔(dān)與右邊厚重的古柳相互平衡，結(jié)構(gòu)嚴謹，布局沉穩(wěn)。背景僅作野地平坡，古柳小草，著墨無幾，色調(diào)輕淡，正好寫出了村野的素樸無華。該圖成功地選取了貨郎來到村頭的一瞬間，表現(xiàn)了南宋時錢塘一帶的風(fēng)土人情，尤其將兒童心理刻畫得活靈活現(xiàn)，令人嘆絕。
后世影響
《貨郎圖》把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。該畫作對了解宋代風(fēng)俗也具有重大價值。
歷史傳承
北京故宮博物館藏的《貨郎圖》，曾為清內(nèi)府收藏，經(jīng)《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》著錄，后為明末清初政治家孫承澤所藏，后來轉(zhuǎn)到了明末清初藏書家梁清標(biāo)手中，后被溥儀攜到東北，流落市上，解放后歸北京故宮博物院收藏。
