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    白居易琵琶行中通過(guò)聽(tīng)眾反應和周?chē)木拔飦?lái)烘托琵琶女高超的?

    2022年12月20日 10:11:111

    “忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)”,
    “東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”,
    “凄凄不似向前聲,滿(mǎn)座重聞皆掩泣”

    白居易的《琵琶行》

    從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段,寫(xiě)琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”,是寫(xiě)正式演奏前的調弦試音;而后“弦弦掩抑”,寫(xiě)到曲調的悲傖;“低眉信手續續彈”,寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑,都是彈奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六:當時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,描寫(xiě)琵琶樂(lè )曲的音樂(lè )形象,寫(xiě)它由快速到緩慢、到細弱、到無(wú)聲,到突然而起的疾風(fēng)暴雨,再到最后一劃,戛然而止,詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,使比較抽象的音樂(lè )形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤(pán)的大珠小珠,有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),有水流冰下的絲絲細細,有細到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。”這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了,演奏已經(jīng)結束,而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè )的境界里,周?chē)f雀無(wú)聲,只有水中倒映著(zhù)一輪明月。

    琵琶行第二段賞析

    從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段,寫(xiě)琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”,是寫(xiě)正式演奏前的調弦試音;而后“弦弦掩抑”,寫(xiě)到曲調的悲傖;“低眉信手續續彈”,寫(xiě)到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑,都是彈奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六:當時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,描寫(xiě)琵琶樂(lè )曲的音樂(lè )形象,寫(xiě)它由快速到緩慢、到細弱、到無(wú)聲,到突然而起的疾風(fēng)暴雨,再到最后一劃,戛然而止,詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,使比較抽象的音樂(lè )形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤(pán)的大珠小珠,有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),有水流冰下的絲絲細細,有細到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。”這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了,演奏已經(jīng)結束,而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè )的境界里,周?chē)f雀無(wú)聲,只有水中倒映著(zhù)一輪明月。

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