巴黎時(shí)裝文化介紹

水泥灰的中性色調，很有女人味的半裙套裝，雅致的方頭褡襻鞋履，在暖意回歸的巴黎，John Galliano手下的Dior在開(kāi)場(chǎng)給人帶來(lái)的，居然是一種出乎意料的中規中矩。玩慣了視覺(jué)系和魔幻流的搞怪游戲，設計師似乎用獨具匠心的平靜手筆來(lái)調和獨行另類(lèi)的刺激意味。

長(cháng)度和尺寸仿佛都經(jīng)過(guò)了準確細致的量度，領(lǐng)口的圍沿僅僅開(kāi)到了鎖骨以下的位置，高了是保守，低了則難免有輕佻之嫌；袖口的長(cháng)度剛剛垂到腕骨的關(guān)節，長(cháng)了是累贅，短了則過(guò)于單薄；半截筒裙的下沿恰恰停留在膝蓋的上方，突出了纖長(cháng)腿型的線(xiàn)條，又迎合了實(shí)穿的特性。線(xiàn)條飾邊仿佛都經(jīng)過(guò)了精良細膩的雕琢，柔逸的衣角向兩側順裁而開(kāi)，裙擺和袖口的的規整雙層折邊、以及簡(jiǎn)潔的圓弧形領(lǐng)口，讓人眼前浮現制作時(shí)小心翼翼的手工熨燙過(guò)程。花紋圖樣仿佛都經(jīng)過(guò)了歲月的洗練，花藤和枝葉經(jīng)過(guò)低調的處理帶上了更多復刻的味道，既不用夸張造型嘩眾取寵，也不會(huì )因為色調的單一而黯然失色。因為還是抑制不住自己用突兀來(lái)彰顯性格的沖動(dòng)，設計師便在Model頭上塑造了罩子外形的發(fā)型，手肘內側的衣袖也出現了撕裂狀的兩道開(kāi)口，莫名奇妙也好，相映成趣也好，這都不失為讓新舊潮流得到磨合的良機。后段一系列綢緞材質(zhì)的作品，無(wú)一例外地以不規則包捆、寬松皺褶以及裙身中部的耀眼線(xiàn)繡引人入勝。