把早、午及晚餐的用膳時間加起來，住客每天平均有2小時會逗 留在飯廳，若于這處掛置一幅令人心境平和的圖畫，確實是賞心樂事， 一些具有積極意象的風(fēng)景畫尤佳，謹記飯廳不宜掛置一些感覺消極及 以兇猛動物為題的圖畫。

如何處理風(fēng)景畫前景及陰影 ？

?? 前景有一個重要的作用，就是能引導(dǎo)觀眾的視線進入畫面，所以在畫之前必須要經(jīng)過精心的考慮。在繪制前景時最常見的失誤就是會過多地繪制細節(jié)，讓它成為了畫面上細節(jié)最多的區(qū)域，之所以會這樣是因為它通常都離你比較近。但是這樣就會破壞了整個畫面的構(gòu)圖，因為你把所有的興趣點都集中在了這個區(qū)域，而觀眾的目光就會被停滯在這里。
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如果你的前景是一片稻田或是沙灘，你就必須要忽略掉它的細節(jié)，僅僅點綴出一兩棵花草或石塊就可以了。還有一種相反的情況，就是你的前景可能會很空曠無趣，如果是這樣，你就需要主觀地為它添加一些元素，讓它們具有可看性，比如一根掉在地上的小樹枝、一個柵欄柱或是一個影子。
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作品前景中的草叢對整個畫面的色彩構(gòu)成有著至關(guān)重要的作用，同時它也起著把觀眾目光引向畫面中心點（漁船和小屋）的作用。盡管為了不與畫面主要對象搶奪關(guān)注度，前景被畫得非常隨意概括，但是畫家還是對稻草之中的粉色柳蘭花進行了精心的描繪，讓它們不會與長草莖混淆在一起。
??深色的船護舷在草叢的兩邊若隱若現(xiàn)，與房子的深色調(diào)相互呼應(yīng)，因此把畫面的前景和中景連接在了一起。

在繪制細節(jié)前，需要先建立好前景的整個大色調(diào)。在這幅作品中，畫家先半閉著眼睛進行觀察，確定出草場的大色調(diào)是中調(diào)的灰棕色，然后他用了比較薄的顏料來進行上色。
??涂好底色之后，他挑出少許離他最近的花朵畫了細節(jié)，而遠處的花朵幾乎是用淺色的小點來代替。

把水平的物體，例如籬笆、河流、田地等，擺在正確的位置是構(gòu)圖至關(guān)重要的一步，所以你需要先進行非常細致的觀察。例如在一個平原風(fēng)景中，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)遠處的一個平時覺得很大的湖泊或是稻田，在畫面上所占的位置居然非常的小。
??所以采取一些測量方式是很明智的選擇，你可以拿起一支鉛筆舉起你的手臂，然后在鉛筆上滑動你的大拇指來進行標記測量。風(fēng)景畫中人物的大小也要畫得非常準確。因為人物的大小能夠影響到你整個畫面的比例關(guān)系。

空氣透視與線性透視同樣的重要。由于大氣霧霾的緣故，遠處景物的細節(jié)和邊緣的清晰度會降低，顏色也會變得更淡更冷，色調(diào)間的差距也會越來越模糊。
??就算畫面中沒有道路和墻面這些線狀結(jié)構(gòu)，只要準確控制畫面中色調(diào)的變化，讓前景成為畫面中的顏色最強烈的部分，這樣就能夠準確表現(xiàn)出畫面的深度感。

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