用扇子做道具的國風(fēng)舞很多，我印象深的一個(gè)是琵琶行
國風(fēng)舞蹈梳什么頭發(fā)
垂鬢分肖髻，也可以凌云髻和朝天髻，很好看的，希望對你有幫助
古裝女子唯美舞蹈視頻
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國風(fēng)水下舞蹈如何將美感做到極致
上善若水，水善利萬(wàn)物而不爭。為還原《水圖》原畫(huà)的氣魄壯觀(guān)之景，據導演郭吉勇介紹，節目定制長(cháng)15米寬8米的巨型水下畫(huà)卷置景。通過(guò)整體色調冷暖對比使用藍色紗幔模擬水紋形態(tài)，3名水下舞者演員身著(zhù)藍色裙裳化身水之魂魄，分別以合舞及獨舞形式展現水魂力量。
同時(shí)結合八張不同畫(huà)幅的水下裝置形態(tài)，化無(wú)形為有形。生動(dòng)運用新型藝術(shù)表現形式描繪中國山河的壯麗遼闊，帶領(lǐng)觀(guān)眾共同領(lǐng)略中華風(fēng)采，以及對經(jīng)典古畫(huà)作品的創(chuàng )新性解讀。
節目開(kāi)篇第一張畫(huà)幅“洞庭風(fēng)細”，代表“水魂”的三名舞者演員任敏、王西和陳添一起在畫(huà)卷中輕柔起舞。多用上肢手臂動(dòng)作優(yōu)雅呈現水波浪如鱗，不激不怒的形態(tài)仿佛微風(fēng)習習，輕輕掠過(guò)了那開(kāi)闊的湖面，使人心曠神怡。
“秋水回波”，由舞者演員任敏、王西合舞演繹。為體現秋意下，微風(fēng)湖面水中漁網(wǎng)般的波紋形態(tài)，藍色沙曼交錯水下舞者蹁躚起舞展現湖面微風(fēng)駛過(guò)，有了徐疾變化頗有“洞庭波兮木葉下”之意。“層波疊浪”，三名舞者水下一起舞動(dòng)以波濤之姿體現浪濤起落和那洶涌澎湃的氣勢。
“黃河逆流”，青年舞者陳添在代表河水的藍色沙曼上獨舞。大張大合的舞蹈展現黃河濁浪滔滔，與黃河奔騰之水景相互映照。“長(cháng)江萬(wàn)頃”，由兩位女演員舞者任敏、王西接連演繹。通過(guò)上下游動(dòng)，翻滾調換，水魂相接，體現江水浩蕩，波浪浪尖統一方向，水波隨風(fēng)朝大海奔涌而去之景。
“云舒浪卷”，導演郭吉勇在此篇章運用一鏡到底的拍攝手法，將三位舞者所飾演的水魂之水中的剛、柔、舒、急之意境表現的淋漓盡致。“曉日烘山”，三位舞者演員攔腰成團簇擁一起形成紅日圓狀。再似朝暉下的湖面浮光躍金般各自散開(kāi)游去，展現一片寧靜氣氛。
“云生滄海”，作為此次節目最后篇章三位水下舞者一起合舞，形成浪峰向前后浪緊推之勢。配合沙曼擬云遮霧鎖漲潮時(shí)海浪情形。
打開(kāi)創(chuàng )新文化新局面，書(shū)寫(xiě)新時(shí)代華彩篇章
詩(shī)歌與繪畫(huà)，同為中國最古老，也最具有生命力的文化創(chuàng )作活動(dòng)，千百年來(lái)記錄著(zhù)中華文明的發(fā)展歷程，傳承著(zhù)中華文化的智慧結晶。
此次國風(fēng)意象水舞節目《水圖》深度挖掘作品背后的歷史文化深蘊，解讀作品意義。通過(guò)把中華美學(xué)和當代審美結合，創(chuàng )作出具有新時(shí)代視角的古畫(huà)名片，讓全世界看到華夏千年的獨特魅力。
