中國電視劇，尤其是宮斗類(lèi)的電視劇一直以來(lái)都深受東南亞地區人民的歡迎，此番現象早已有之，比如《還珠格格》當年就風(fēng)靡越南、日本等國。以韓國為例，彼時(shí)《還珠格格》因收視率太高，讓韓國方倉皇地把《還珠格格》的播放時(shí)間改在半夜的非黃金時(shí)段，結果收視率依然狂飆。
《還珠格格》的出現在東南亞刮起了一陣古裝宮廷劇的風(fēng)潮，此后，包括《三國》在內的歷史劇也收獲了眾多的擁躉。去年大熱的古裝仙俠劇《三生三世十里桃花》在韓國Naver TV上獲得了超高的關(guān)注度和上萬(wàn)的點(diǎn)擊量，光是粉絲剪輯的“白淺”和“夜華”的甜蜜戲份，在YouTube的韓國版塊上播放量達到了十萬(wàn)次。
可以這么說(shuō)，因東亞泛文化圈因相近的文化習性，和一以貫之的收視習慣，《延禧攻略》《扶搖》《媚者無(wú)疆》等古裝宮廷劇在東南亞很吃香，這并不稀奇。
首先要對味，其次才能“出海”，而這樣的作品到了歐美觀(guān)眾那邊卻有可能會(huì )引起水土不服。實(shí)際上，以《延禧攻略》《扶搖》為代表的作品，主角光環(huán)過(guò)重、劇情支線(xiàn)略顯單薄，加上歐美觀(guān)眾的口味很刁，他們看慣了英劇美劇，這類(lèi)作品很難引起他們的共鳴。
值得一提的是，過(guò)去中國向世界文化輸出的是家長(cháng)里短的婆媳劇，如今則變成了古裝宮廷劇，由此可以看出，國外市場(chǎng)風(fēng)向、觀(guān)眾口味一直都在變化。但沒(méi)有改變的是，那些真正意義上的，“大格局” “大使命感”擁有世界語(yǔ)言的作品仍舊是缺失的，如《權力的游戲》這樣被全世界瘋搶的作品何時(shí)才能出現？
文化差異固然是客觀(guān)存在的事實(shí)，但不應該是走出去的絆腳石。不同國家觀(guān)眾因為文化差異，看劇的口味自然也是不同的，如果中國電視劇想要拉攏全球觀(guān)眾的心，該劇的制作出發(fā)點(diǎn)就不應該只局限于部分觀(guān)眾的心理訴求。
國產(chǎn)劇若想真正實(shí)現火出海外，可以向世界輸出中國文化，但一定不能讓海外觀(guān)眾看不懂。只有在劇情設計、故事邏輯、鏡頭運用等方面進(jìn)行國際化語(yǔ)言的創(chuàng )作，才能讓國產(chǎn)劇真正走出國門(mén)，被世界認可。
來(lái)源：虎嗅網(wǎng)
大概是整個(gè)東南亞受到東方文化的影響深遠；而你說(shuō)的情況，其實(shí)僅止于華人生活圈，以及羨慕華人文化的人而已；